El auge del estilo barroco en italia

Cualidades del barroco romano.

Los edificios construidos como resultado del renacimiento arquitectónico barroco mostraban tanto una gran variedad como ciertos rasgos comunes. El primer arquitecto que expresó muchas de las características del nuevo estilo fue Carlo Maderno (1556-1629). En la fachada que diseñó para la Iglesia de Santa Susanna en Roma (1597-1603), imitó muchos de los elementos de diseño de la anterior Iglesia jesuita del Gesù, al tiempo que les dio una interpretación completamente nueva. Ambas estructuras tenían dos pisos de altura, estaban decoradas con profusión de columnas o pilastras y estaban coronadas con frontones centrales. Maderno, sin embargo, concentra sus detalles decorativos en la fachada de Santa Susanna de tal manera que acentúa la puerta central de la iglesia. Colocó los lados de la fachada hacia atrás para que la entrada a la iglesia pareciera sobresalir hacia afuera, un efecto de bienvenida para los fieles cuando se acercaban a la estructura. Para realzar esta impresión, Maderno utilizó columnas dobles en ambos lados de la puerta, colocando columnas simples redondeadas en los lados del tramo central y pilastras cuadradas apenas visibles en las esquinas de la fachada. En la anterior Iglesia del Gesù, el diseñador había terminado la estructura con un arco de medio punto que contenía en su interior un frontón de forma triangular, un dispositivo extraño que Maderno evitó en Santa Susanna. En cambio, coronó el edificio con un sencillo frontón a dos aguas, y también repitió esta forma triangular sobre la puerta. Estos detalles hicieron que las líneas de visión de la estructura parecieran converger en el portal de la iglesia. Los diseños de Maderno para la fachada de Santa Susanna incluían una gran cantidad de detalles decorativos, pero curiosamente esta ornamentación nunca parece estar fuera de control. Más bien, estos elementos decorativos parecen mejorar las características críticas de diseño de la estructura. Esta búsqueda de formas de ornamentación y decoración en masa para crear efectos dramáticos y sugerir movimiento pronto se convirtió en una búsqueda central de otros arquitectos barrocos que trabajaban en la ciudad.

San Pedro.

Incluso antes de completar la fachada de Santa Susanna, Maderno se convirtió en arquitecto jefe de San Pedro, cargo que habían ocupado los gigantes culturales del siglo XVI Donato Bramante y Michelangelo Buonarroti. Bramante había diseñado originalmente la iglesia en forma de cruz griega, es decir, como una estructura en la que los cuatro brazos radiantes eran de igual longitud. Sus planes tenían la intención de coronar la colina del Vaticano, el lugar del martirio y la tumba de San Pedro, con un monumental templo abovedado de espíritu completamente clásico. Los arquitectos posteriores abandonaron muchas características de sus diseños, aunque Miguel Ángel revivió y restableció las características cruciales de los planes de Bramante. Los trabajadores terminaron la construcción de la cúpula durante el pontificado de Sixto V. Los diseños de Miguel Ángel, al tiempo que restablecieron el espíritu de los planos originales de Bramante, también trataron la cúpula y la iglesia como una gigantesca masa escultórica. Hoy en día esta característica de su obra solo se puede apreciar desde atrás, es decir, desde los Jardines del Vaticano, un lugar que pocos turistas ven. El enmascaramiento de su logro ocurrió por varias razones, todas las cuales sirvieron a las demandas de la Reforma Católica que estaba en marcha durante el siglo XVII. Aunque la construcción de San Pedro estaba muy avanzada en el momento del nombramiento de Maderno en 1605, el Papa Pablo V (r. 1605-1621) estaba ansioso por cubrir todo el terreno en el sitio que originalmente había estado dentro de la antigua basílica, y por lo tanto encargó al arquitecto la ampliación de la nave de la iglesia. De esta manera, la forma de la iglesia se conformó con el patrón más tradicional de una cruz latina, un estilo recomendado por reformadores influyentes como San Carlos Borromeo. Esta considerable expansión, sin embargo, fue incompatible con la inmensa cúpula de Miguel Ángel, ya que borró las vistas a medida que los fieles se acercaban a la iglesia hacia sus entradas principales. Sin embargo, el compromiso resultante aumentó la escala de la iglesia a proporciones verdaderamente monumentales y convirtió a San Pedro, sin duda, en la iglesia más grande de la cristiandad durante muchos siglos por venir. En la fachada que diseñó para el edificio, Maderno volvió a concentrar elementos de diseño, como en Santa Susanna, para hacer de la puerta central el punto focal y volvió a enfatizar la entrada con un frontón triangular. Pero la adición de un piso superior a la fachada fue otra desviación de los planos originales establecidos por los arquitectos del siglo XVI, y una vez más que no estaba en consonancia con el espíritu de los planos originales. También borró las vistas de la enorme cúpula. Los rituales religiosos como las bendiciones papales, sin embargo, logia o galería, desde la que el Papa podía aparecer ante la multitud que se reunía en la plaza de abajo, y así Maderno obedeció añadiendo un piso superior a su fachada. Sus planes también requerían dos campanarios para flanquear la fachada en ambos extremos, estructuras que podrían haber aliviado el énfasis horizontal de la estructura tal como está hoy. Sin embargo, estas torres no se construyeron de inmediato. Algo más tarde, Gianlorenzo Bernini, uno de los sucesores de Maderno en el sitio, comenzó su construcción, aunque extendió su altura aún más. Cuando se construyó el primero de los campanarios, sus cimientos pronto resultaron inadecuados. Por temor a que se derrumbara, Bernini hizo derribar la torre y el proyecto pronto se abandonó por completo. Así, desde el siglo XVII la fachada de San Pedro se presenta como un compromiso, que, aunque imponente y grandioso, no se ajusta del todo a sus planes originales. Si el exterior de San Pedro presenta una apariencia no del todo satisfactoria, la decoración interior de Maderno sigue siendo un ejemplo insuperable de ornamentación barroca. Con la ampliación de la iglesia, el arquitecto se enfrentó a la tarea de decorar una vasta extensión de bóvedas elevadas, así como las macizas columnas y pilares que sostenían la estructura. En las adiciones que diseñó para la iglesia, Maderno abrió amplias vistas desde su nave utilizando enormes arcos. Estos arcos proporcionaban vistas a los pasillos laterales, que decoró con frontones rotos colocados sobre columnas de mármol de ricos colores. Para hacer frente a la enorme extensión del techo abovedado, Maderno diseñó un elegante patrón de artesonado dorado. Arquitectos posteriores de San Pedro agregaron a su decoración. Las más notables entre estas adiciones fueron las de Gianlorenzo Bernini, quien guió al equipo de diseño que completó el enorme bronce y dorado. baldachino, un dosel que se eleva casi 140 pies sobre el altar mayor de la iglesia. Bernini también cubrió las columnas del pasillo principal de la iglesia con mármoles de ricos colores, y colocó muchas esculturas como elementos decorativos en toda la iglesia. Sin embargo, el espíritu decorativo dominante dentro de San Pedro es el de Maderno, y el uso que hizo allí de mármoles de ricos colores mezclados con mucha ornamentación dorada tuvo numerosos imitadores en otros arquitectos de la época.

Fuentes

Anthony Blunt, Barroco romano (Londres: Pallas Athene Arts, 2001).

Howard Hibbard, Carlo Maderno y la arquitectura romana, 1580-1630 (Londres: Swimmer, 1971).

Paolo Porteghesi, Roma Barocca: la historia de una cultura arquitectónica. Trans. Barbara La Penta (Boston: MIT Press, 1970).

Donato Ugi, Carlo Maderno. Arquitecto Ticino en Roma (Lugano, Italia: Banco di Roma para Suiza, 1957).