Concretismo

Concretismo, término que incorpora una amplia gama de movimientos neovanguardistas brasileños en las artes plásticas y en la literatura lanzados en la década de 1950 y activos durante la década de 1970. El término "concreto", basado en la "música concreta" de las primeras vanguardias musicales europeas, se refiere en la poética brasileña a una estructura de composición rígidamente simplificada y exteriorizada basada en la conciencia matemática, gráfica y espacial del lenguaje artístico como objeto. También pasó a referirse a una tradición sincrética de innovación literaria en el arte de la representación, ejemplificada por ciertos escritores modernistas como Stéphane Mallarmé y Ezra Pound. El concretismo brasileño está en gran parte circunscrito y definido por el movimiento Poesia Concreta (Poesía Concreta) de São Paulo, con su dimensión internacional y universalizadora, que ha demostrado ser muy influyente en la teoría y producción literaria posterior.

Las estructuras constructivistas, racionalistas y matemáticas en el abstraccionismo geométrico de Max Bill y Eugen Gomringer en la I Bienal de São Paulo en 1951 influyeron en la fase formativa de los grupos neovanguardistas brasileños en las artes plásticas. El arte abstracto brasileño fue exhibido por el Grupo Ruptura en el Museo de Arte Moderno de São Paulo en 1952, seguido de la I Muestra Nacional de Arte Abstracto (Petrópolis, 1953), el Grupo Frente de Artistas Plásticos (Instituto Brasil-Estados Unidos / Rio de Janeiro) enero de 1954), y la primera Exposición Nacional de Arte Concreto en el Museo de Arte Moderno (São Paulo, 1956). El lanzamiento definitivo de la estética concreta como movimiento polémico y experimental se produjo en la Exposición Nacional de Arte Concreto del Ministerio de Educación de Río de Janeiro (4 al 11 de febrero de 1957). Los grupos concretistas posteriores incluyen el neoconcretismo efímero de Río de Janeiro, la "praxis del poema" de Mário Chamie y el "poema del proceso" de Waldimir Dias Pino.

Los poemas concretos de São Paulo proporcionaron al concretismo un extenso aparato teórico y muchas obras literarias publicadas en sus revistas. Invención y Noigandres en la década de 1950 y posteriormente codificada en Teoría de la poesía concreta (1965; Teoría de la poesía concreta). Viendo su trabajo como una continuación del experimentalismo y la modernización estética, de la cual João Cabral De Melo Neto El ingeniero (1945; El Ingeniero) es un predecesor creíble, los poetas concretos paulistas: Décio Pignatari, Haroldo de Campos y Augusto de Campos, con la participación en diferentes momentos de Ronaldo de Azeredo, Edgar Braga, José Lino Grünewald, José Paulo Paes, Dias Pino, Ferreira Gullar y otros, definieron las obras concretas como la "tensión de los objetos palabra en el espacio-tiempo" y buscaron relacionar la poesía concreta con las tendencias gráficas y representativas internacionales. La teoría de apoyo incluye una cronología sintética de textos de figuras tan diversas como Mallarmé, Pound, James Joyce, Paul Klee, ee cummings, William Carlos Williams, Anton von Webern y Karlheinz Stockhausen.

Al mismo tiempo, a través de su rechazo de la escritura discursiva y su revisión radical de la forma artística a través de la semiótica, la poesía concreta tomó posición en el debate abierto de principios de la década de 1960 sobre los valores literarios nacionales, particularmente el papel del arte experimental en el subdesarrollo. La poesía debía encarnar la racionalidad constructiva y las sensibilidades estéticas de la ciudad concreta. Después de 1968, la poesía concreta buscó asociarse con el movimiento de contracultura Tropicália en la música popular y con las metáforas críticas antropofágicas del escritor modernista Oswald de Andrade. Las dimensiones críticas están presentes en muchos de los poemas más leídos y citados: "Beba Coca Cola" de Pignatari (Drink Coca Cola con música del compositor Gilberto Mendes); "Luxo lixo" de Augusto de Campos; y el "Servidão de passm" de Haroldo de Campos.

La recuperación de una tradición literaria brasileña de innovación y traducción de la poesía mundial son dos áreas complementarias de la producción concretista. La poesía de Oswald de Andrade, Sousândrade y Pedro Kilkerry se volvió a publicar con estudios críticos, mientras que obras seleccionadas de Joyce, Pound, cummings, William Blake y poetas trovadores, Dante y otros se tradujeron al portugués.